摇滚舞台上，一位姑娘手舞足蹈，正用手语翻译着演出内容。
有人直言，这场景挺“摇滚”。
也有人犯嘀咕：“等等，听障人士也能听音乐？”
6月，江苏徐州新沂市的河流音乐节拉开帷幕，这是它第三年面对这类讨论。
2024年首次邀请手语翻译时，主办方负责人王丽娜坦言，心里没底，不知道有多少听障观众会来。作为经营者，她意识到音乐节的影响力，想借这股力量让公众看到残障群体——哪怕是被认为离音乐最远的听障人，也能“听”见音乐。
当时，主办方已决定请手语翻译，却纠结站位：台下？幕后？还是台上？舞台导演也犯了难，乐队成员各有固定位置，多出一人该往哪放？
听障人士常被视为声音的绝缘体，鲜少靠近音乐舞台，尽管他们始终关注着声响。
“我们需比常人更讲究礼仪。”金在一次演讲中说道，“我对声音极为敏感。”
相反，听力正常人对那个静谧世界知之甚少。其实，许多听障者能感知低频震动，如贝斯低音。震动即声音本质。手语翻译李沛颖透露，她的听障朋友常戴降噪耳机，将低音调至最高，高音压低，以此听歌。
医学上，听力损失分为轻度、中度、中重度、重度及极重度。失聪原因有先天后天之分，受损范围有单双耳之别，辅助手段包括助听器或人工耳蜗。交流方式上，有人以手语为母语，有人依赖口语与读唇。境遇各异。
英国听障打击乐家伊芙琳·格伦妮表示，她能从腿脚感受低音，从脸部、脖颈和胸口感知高音。电影《健听女孩》中的听障父亲爱在车内大声播放说唱。“我整个屁股都在震动”，他满意地用手语比划道。
围绕震动的音乐感知法千姿百态。2002年，英国听障者特洛伊·李创办电音派对，两个月售出700张票，200名参与者来自澳大利亚、美国及欧洲各地，人们在派对中共舞。
听障乐迷可站立于产生震动的地板，甚至赤足；也可手持气球或瓶子，随节奏灯光舞动。市面上还有能将声音转化为身体震动的可穿戴背心，售价约3000元人民币。
河流音乐节希望听众在感受震动的同时，更深入理解音乐。对手语使用者而言，手语是母语，书面语则是第二语言。即便大屏有字幕，部分歌词仍难理解，故需手语翻译。
2017年，英国3位听障观众要求演唱会主办方提供手语翻译，主办方起初拒绝，后仅提供部分服务，法院认定此举违反《2010平等法》。司法机关不强制每场配备翻译，而是要求主办方根据情况做出“合理调整”。
手语与书面语差异巨大，李沛颖曾不解：为何手语专业归入文学门类，她却就读于特殊教育而非语言学院？这分明是一门独立语言。
手语拥有独特语序、空间语法、指代及省略规则。李沛颖举例，中文“摘花”，在手语中顺序为“花摘”。
句子“你为什么不告诉我”，若按听力正常人的语序转译，会变成“你/告诉我/没有/为什么”，同样晦涩难懂。
音乐之美在于韵律，歌词押韵需转为“视觉韵”方可被听障者领会。手语韵律通过手形、运动轨迹或面部表情呈现。
例如“想你在夜里，念你在风里”，手语需将两个“里”转化为视觉重复：“夜晚/我想你，风吹/我也想你”。两次“想你”的手形、轨迹、节奏对称，构成美感。
更抽象的写意歌词如“我把回忆留在风里”，手语传达为：“以前的画面/出现/我抓住/慢慢松手/风带走。”
音乐节手语翻译既是语言译者，也是舞者、诗人和视觉艺术家。这类人才稀缺。
中国约有2780万听力障碍人士，但培养手语翻译的高校寥寥。2016年，“手语翻译”才正式成为本科新专业。
王丽娜通过公益组织、残联及学校多方打听，又经网络公开招募，才找到几位能诠释摇滚而非仅端庄坐于演播厅的翻译员，李沛颖便是其一。
她单纯自在，否则难以在台上放开手脚，任由五官因情感表达而“乱飞”。2018年，高考志愿日益商业化功利化，只因晚饭时瞥见新闻联播中的手语翻译，她便决心学习。
“像综艺里的你画我猜，用手表达心中所想，很有趣。”李沛颖回忆，那时对未来无明确规划，便随意报考，父母亦支持。
她在郑州工程技术学院特殊教育专业手语翻译方向完成本科，后赴江苏徐州，在拥有全国首个手语播音主持硕士点的江苏师范大学攻读研究生，恰逢河流音乐节在徐举办。
面试时，她翻译了《送流水》。
“赐我们一首值得唱的歌，让吉他剩余一点尊严。”她模拟吉他动作，两次扫弦，精准落在“尊”“严”的节奏点上。
“我曾经在天涯，妄想过世界，如此而已。”她鼓嘴以示妄想之坚定，眼神望向远方以显世界之广阔。最后，“如此而已”，她摊手，头眼低垂，眉头紧锁。
王丽娜决定录用她。
国外音乐节常让听障乐迷靠近音响，并在舞台旁设小台供翻译站立。此法虽好，但分贝过高，王丽娜需考量李沛颖的听力承受力。连日工作恐致其耳部不适，该方案被否决。
传统做法是将翻译置于独立演播室，画面转播至大屏一角，就像电视新闻那样。
但音乐翻译不同于稿件，感染力至关重要。除歌词外，还需传达鼓点、旋律强弱、歌手情绪、押韵、停顿及现场氛围。若李沛颖与舞台隔绝，自身无法感受氛围，何以传达？
这门语言的标点与语气皆在脸上。若歌词为“我很想你”，手势仅能表达“你/我/想念”。思念深浅，更多依靠面部表情与肢体动作区分。
翻译音乐，高音扬眉，低音皱眉。鼓点强劲，动作短促有力。旋律舒缓，动作柔和连贯。高潮处，动作幅度加大。
美国说唱歌手特维斯塔平均每分钟280词，语速极快，但在一次现场演出中，却被手语翻译安珀超越。她在极速手势中保留节奏、俚语、情绪及律动，歌手本人称其为真正“MVP（最有价值者）”。
摇滚乐手语翻译需跳跃、旋转、甩臂、手作鼓点，最佳位置无疑是台上。
李沛颖最终上台。2024年，她首登河流音乐节舞台，却不敢靠前，只蜷缩于侧后方角落。
台下喧闹。她不确定是否有听障观众，亦担心听力正常者视其为喧宾夺主。
据后来网络反馈，人们通常先注意到李沛颖，感到好奇甚至不解反感，随后在人群中发现比划手语的听障者。
“我面前站了两位戴助听器的小哥哥，他们用手语和打字沟通。”一位观众分享。
还有人注意到，几名听障女孩捧蛋糕，在音乐声中为朋友庆生。
一位听障乐迷比划道：“特别高兴，听障人终于可以参加音乐节享受音乐了。”
渐渐，一些乐队致谢时会邀李沛颖至台前。网络赞誉增多，她翻译时更为放松，可在台上蹦跳、走位。
中国残疾人艺术团舞蹈《千手观音》曾将听障表演、视觉节奏与身体美学相连。但让听障人听音乐的尝试，仍在小范围推进。
2025年，此事在国内取得进展。7月，听障艺术家胡晓姝邀请英国电音派对组织者来沪，举办小型“聋听共融”无障碍音乐会。8月，深圳市残联组织20名听障人士观看张艺兴演唱会。春晚历史性地推出无障碍转播，手语演员翻译豫剧、湘剧、京剧等戏曲。
如今，李沛颖在国家留学基金委资助下，赴英进行听障人手语相关访问学者研究。今年河流音乐节开幕前，主办方特邀她回国担任翻译。
此次现场残障人士逾50人，含肢体残疾、听障、视障等。除两名手语翻译外，主办方招募8名爱心志愿者，并改建固定无障碍卫生间——2024年首届音乐节时，连临时无障碍卫生间都租不到。“问了几个公司，都没有。”王丽娜说。
“我们设置这些内容，不仅给残障观众，也给健全人展示。”王丽娜表示，“这种传达，比现场残障人士数量更重要。”
若能享受音乐，他们潜力无限。1987年美国奥斯卡最佳女主角为听障人；2000年悉尼奥运会男子200米蛙泳银牌得主亦是听障人，赛场设有“发令灯”；贝多芬在听力严重受损后创作《第九交响曲》；两获格莱美奖的伊芙琳·格伦妮12岁失聪，后成英国打击乐演奏家；芬兰听障者马尔科·沃里海莫被认为是首位与国际大型唱片公司签约的听障艺人，他用手语说唱。
曾在迷笛音乐节被高高举起的轮椅男孩董宇，亦来到2025年河流音乐节现场，他说：“无论是听障人、盲人还是轮椅人，能玩起来，才算是健康的人。”
今年河流音乐节，声音玩具乐队登台时，李沛颖鼓起勇气穿上明亮黄裙。后海大鲨鱼主唱付菡唱着歌，将她从角落拉至台前，二人并肩，将音乐带给所有人。
中青报·中青网记者 杜佳冰 来源：中国青年报
2026年07月29日 06版
